Историята се фокусира върху петгодишната Полет (Бриджит Фоси), бежанка от Париж, приета от едно селско семейство, след като родителите й са убити пред очите й по време на бомбардировката на цивилния конвой в потресаващата сцена на моста. Мишел Доле (Жорж Пужули), 11-годишният син на семейството, се превръща в нейния най-добър приятел. Заедно те си правят гробище, в което е погребано кучето на Полет, заедно с други животни и насекоми, някои от които те убиват сами. Семейство Доле е прекалено заето с враждебните си съседи, семейство Гуар, за да забележат отсъствието на децата. В крайна сметка властите намират Полет и настояват тя да отиде в сиропиталище за законно осиновяване. Без излишен сантимент, но сърцераздирателен, “Забранени игри“ демонстрира стратегиите на децата, свидетели на войната, за да се справят с постоянното присъствие на смъртта. Филмът също така горчиво осъжда егоизма на възрастните, които биха могли да предложат на своите деца малко повече любов и защита.
Годините след Втората световна война в Германия, Майкъл Берг в ролята (Ралф Файнс), се разболява и Хана в ролята (Кейт Унслет), два пъти по-възрастна жена, се грижи за него. Майкъл се възстановява от треската и започва да търси Хана, за да й благодари. И двамата са въвлечени в страстна, но скрита връзка. Майкъл открива, че Хана обича да й четат и физическата им връзка се задълбочава.Хана е омаяна, докато Майкъл й чете откъси от "Одисея", "Хъкълбери Фин" и "Дамата с кученцето". Независимо от интензивната им връзка, един ден Хана тайнствено изчезва и Майкъл остава сам, объркан и с разбито сърце. Девет години по-късно, докато Майкъл е студент по право, наблюдаващ криминалните престъпления на нацистите през войната, той е смаян от повторната поява на Хана в живота му - този път като обвиняем в съдебната зала. След като миналото на Хана е разбулено, Майкъл открива дълбоката тайна, която довела до срещата им...
След като губи колегите си във фатална катастрофа, легендарният плувец и спасител Бен Рандал (Кевин Костнър) е изпратен като преподавател в елитна тренировъчна програма за спасители от бреговата охрана. Докато се бори с демоните на миналото, Бен преобръща с главата надолу учебния план и въввежда свои, меко казано нетрадиционни, методи за обучение. Сред учениците му е и младият шампион по плуване Джейк Фишър (Аштън Кътчър), който е решен да бъде най-добрия в класа на всяка цена. Рандал симпатизира на младежа и е готов да му даде всичко необходимо, за да шлифова и разгърне очевидния си талант. След края на курса Джейк и Рандал заминават за Аляска, където по време на първата си мисия младокът ще разбере смисъла на първото правило на спасителя – ако се налага, жертвай живота си, за да могат другите да живеят.
Мъж напуска съпругата си и дъщеря си и заминава да търси работа извън Иран. Семейството му не получава никакви вести от него. Един ден в града се появява странен мъж, който започва да следи младата жена, чийто съпруг е изчезнал.
Годината е 1953. Йосиф Сталин изглежда в добра (макар и параноична) кондиция, тормозейки всеки край себе си, избивайки всички несъгласни и държейки дори и приближените си нащрек. Всичко това стига до внезапен край една сутрин, когато диктаторът е открит проснат на пода на кабинета си, покосен от удар. Янучи предлага своя версия на последвалия хаос: бясната борба за власт сред неколцината съучастници, снишавали се досега. Всички "изтъкнати" лакеи са налице – мухльото Маленков, тариката Хрушчов, сащисания Молотов, грубиянът Жуков, както и поквареният Берия. Да не пропускаме и впиянчения син на Сталин – Василий, както и изтерзаната му дъщеря Светлана. Те се спречкват за властта с цялата си недодяланост, но отчаяни да се докопат до нея.
Медицинската сестра Сиси води отшелнически начин на живот и единственото нещо което е важно за нея са пациентите от клиниката "Биркенхоф". Но срещата й с бившия войник и настоящ скитник Бодо променя изцяло нейния живот. Изненадващата поява на младия мъж довежда до неприятен инцидент, който за малко не отнема живота на Сиси. Докато Бодо осигурява нужната помощ за възстановяването й, младата жена започва да вярва, че именно той е мъжът на нейните мечти.
Под пясъка на Франсоа Озон е драма за личната загуба и издръжливостта. Мари е дълбоко влюбена в съпруга си Жан. Един ден по време на почивката им на брега на океана Жан внезапно изчезва във водата. Обезумялата от ужас Мари информира властите, които за съжаление не откриват и следа от обичния й мъж. След този инцидент, вече в Париж, приятелката й Аманда я кани на вечеря; по време на вечерята разбираме, че Мари и Жан са женени от 25 години. Обаче Мари не говори в минало време и от думите й личи, че за нея Жан още е жив - този факт определено смущава останалите присъстващи на вечерята. Когато Венсан - един от гостите на Аманда, я откарва вкъщи, Мари вижда Жан. Вижда го и на следващата сутрин на закуска. Очевидно въображението й помага да продължава да живее така, сякаш нищо не се е случило с него. Постепенното й обвързване с Вeнсан я принуждава да проумее факта, че в действителност живее сама.
Младият и комбинативен адвокат Антъни Ричмънд умело подбира болногледачката на своя тираничен и богат чичо - инвалид Чарлз Ричмънд за да постигне своята цел – да получи наследството му. Но красивата Мария се оказва доста своенравна и често заплашва да провали плановете на Тони – да се омъжи за Чарлз и след смъртта му да сподели удоволствието от парите му с неговия "любим" племенник. Но когато богатия старец внезапно умира, уликите за неговото убийство водят към СЛАМЕНАТА ВДОВИЦА.
Вдъхновен от смъртта на Кърт Кобейн, Гюс ван Сант прави натрапчиво и самобитно съзерцание на душевния смут, обсебил талантлив, но психически неустойчив музикант в последните дни от живота му. Майкъл Пит играe Блейк - самовглъбен творец, чиято личност се превива под тежестта на славата, професионалните задължения и растящото чувство на изолация. Филмът го проследява през няколкото часа дезертьорство от собствения му живот, прекарани във и около дървената му къща - случайно редуващи се моменти и пукнатини в съзнанието, размесени с внезапни изблици на рокендрол. Продължавайки естетическия подход, познат от отличения със "Златна палма" Слон и Гери, Ван Сант отново триумфално доказва кинематографичното си новаторство. И трите филма се отличават с недоизказано повествование, ограничено пространство, в което се развива действието, и импровизаторски актьорски техники за предаване на психологически многопластово, но реалистично човешко поведение.