"الزردة وأغاني النسيان" (1982) هو واحد من فيلمين فقط أخرجتهما الروائية الجزائرية آسيا جبار، مع "نوبة نساء جبل شنوة" (1977). مقالة شعرية قوية مبنية على الأرشيف، حيث تقوم آسيا جبار – بالتعاون مع الشاعر مالك علولة والملحن أحمد السيد – بتفكيك الدعاية الاستعمارية الفرنسية في نشرات باثي-غومون الإخبارية من عام 1912 إلى عام 1942، لتكشف عن علامات الثورة بين المقهورين سكان شمال أفريقيا. من خلال إعادة تجميع هذه الصور الدعائية، يستعيد جبار تاريخ احتفالات الزردة، مما يشير إلى أن قوة هذا التقليد وصوفيته قد طُمست ومحيت من خلال النظرة الاستعمارية المفترسة. وهكذا يتم تخريب هذه النظرة ذاتها وكشف التقليد الخفي للمقاومة والنضال، ضد أي إغراءات غريبة ومستشرقة.

وحيدة في منزل أبيض صغير على حافة الطريق الوطني رقم 1، الطريق العابر للصحراء الذي يربط الجزائر العاصمة بتمنراست معبر الصحراء الشاسعة، مليكة، 74 عاما، ذات يوم فتحت بابها للمخرج حسن فرحاني الذي جاء إلى هناك. للاستكشاف مع صديقه شوقي عماري، الصحفي بجريدة الوطن ومؤلف قصة الطريق الوطني 1 التي تحكي رحلته على هذا المحور الشمالي الجنوبي الذي يمتد لأكثر من 2000 كيلومتر. إن مليكة رواية العماري، التي يعترف الفرحاني بأنها اعتبرتها في البداية "فانتازيا أدبية"، تأخذ فجأة عمقًا إنسانيًا غير متوقع في هذه البيئة المعادية للإنسان بطبيعتها. تصلح لمشروع الفيلم حيث ترحب بعملائها، باقتصاد في الإيماءات والكلمات، وهو انطباع يعززه الغموض الذي يحيط بها والعناصر النادرة في سيرتها الذاتية التي توحي بأنها ليست من المنطقة، وأنها غادرتها. شمال الجزائر الخصب لتستقر في الصحراء حيث تعيش مع كلب وقطة.

في عام 1967، جاءت فيسكونتي إلى الجزائر العاصمة لتصوير فيلم "الغريب" مع ماستروياني وآنا كارينا. كان كامو، خلال حياته، يرفض دائمًا السماح بعرض إحدى رواياته على الشاشة. اتخذت عائلته قرارًا آخر. تم تصوير الفيلم في الجزائر العاصمة، مثل عودة الكاتب بعد وفاته إلى الجزائر العاصمة. أثناء التصوير، يحاول مخرج شاب متخصص في الأفلام الوثائقية جيرار باتريس تقديم تقرير عن تأثير تصوير فيلم "الغريب" على الجزائريين. تتخللها مشاهد من تصوير فيلم فيسكونتي، وهو يصور بونسيت، ميسونسيول، بينيستي وسيناك، أصدقاء كامو، في مناقشات كاملة لوضع كامو وعمله في سياق اجتماعي وتاريخي. "جاءتنا الفكرة لنظهر للناس والآخرين وأنفسنا كما لو أنهم جميعًا يمكن أن يكونوا مورسو، أو على الأقل الشهود المعنيين بدراماته."

لقد تم إثارة صورة السجناء الفرنسيين في كثير من الأحيان في السينما والأدب الجزائريين، لكن حتى اليوم، لم يعبر أي تقرير أو فيلم وثائقي جزائري أو حتى أوروبي عن أحد هؤلاء الأسرى الفرنسيين في حرب الجزائر. ومن أجل الحقيقة وكتابة التاريخ، انطلقنا للبحث عن أحد هؤلاء الشهود الفرنسيين. وهذا الشاهد هو رينيه روبي، أسير جماعة عميروش لأكثر من 114 يوما سنة 1958 بمنطقة أكفادو في منطقة القبائل. هذه هي الشهادة الأولى من سجين فرنسي من جيش التحرير الوطني (ALN).

رافقه بيير كليمان، تلميذ ومصور رينيه فوتييه، لأول مرة إلى تونس لتصوير فيلم عن استقلال البلاد في عام 1957. قاده القدر إلى الجزائر، وقد غيّر وجوده في فبراير 1958 على الحدود التونسية الجزائرية حياته. . للأبد. أخذ كاميرته وقام بتصوير الاعتداءات على ساقية سيدي يوسف قبل أن يلتزم جسدا وروحا بالقضية الجزائرية. وبعد فترة وجيزة، أخرج فيلم «اللاجئون الجزائريون» قبل أن يتم اعتقاله وتعذيبه وسجنه، فيما لم يكتمل فيلمه الثالث «جيش التحرير الوطني في الماكي». عبد النور زحزح، مخرج يخلد ذكرى بيير كليمان، المخرج الذي خاطر بحياته، شقيق المقاوم الجزائري، الذي اختفى عام 2007.

وهو رجل يبلغ من العمر 75 عامًا وهو نصف أعمى. ويمشي 3000 خطوة كل يوم. منذ عام 2004 اتخذ قرارًا: لن يتحدث بعد الآن عن السينما. بوجمعة، ذاكرتنا الحية. السينما الجزائرية، السينما الإفريقية، السينما العربية، السينما باختصار. سينماتك الجزائر. "تحفة السينما الجزائرية". أخرجه بوجمعة كاريش لمدة 34 عامًا. فلماذا لم يعد بوجمعة يتحدث عن السينما؟ الجواب يمكن العثور عليه في الظروف التي تسببت في طرده من السينما. كان بوجمعة صامتا. لقد حان الوقت لكي يترك الكلمة تفكر بنفسها.