Într-o criză existențială și creativă, luptându-se cu un film de făcut, un regizor face un fel de mobilizare generală a emoțiilor, afecțiunilor, amintirilor, viselor, complexelor, minciunilor. Un amestec între o ședință psihanalitică slăbită și un examen de conștiință dezordonat într-o atmosferă de limb (F. Fellini). Masturbarea unui geniu (D. Buzzati). O etapă avansată în istoria formei romantice (A. Arbasino). O construcție de abis în trei trepte (C. Metz). Un Ben Hur al cinematografiei de avangardă. Încercarea de autoportret în formă fantastică. Jurnalul de bord al autorului. Raportul despre un ambuteiaj existențial. Un film despre confuzia și dezordinea vieții. Una dintre cele mai mari contribuții la acea reînnoire a modurilor expresive și la ruptura cu dramaturgia tradițională care a avut loc în cinema între anii 1950 și 1960, reînnoire pe care Fellini o începuse deja cu La dolce vita.

Crucișătorul Potemkin atinge un țel la care poate ajunge numai o operă de artă desăvârșită și care e inaccesibilă unei descrieri narative sau științifice. - Lion Feuchtwanger -1989

Dalton Russell e un spărgător de bănci puțin diferit. În goana lui să execute jaful perfect, Dalton a luat fiecare factor în considerare. Abilitatea neobișnuită a lui Dalton e aceea de a fi întotdeauna cu un pas înaintea oamenilor legii, chiar și înaintea veteranului detectiv Keith Frazier, în ciuda eforturilor sale susținute. Dar mai există și un alt factor în joc.

În timpul călătoriilor lor de la Chicago la Noul York, Harry și Sally vor dezbate dacă sexul ruinează o relație perfectă între un bărbat și o femeie. Unsprezece ani mai târziu, ei încă nu sunt mai aproape de găsirea răspunsului.

În speranța că vor fi primii americani care să câștige o competiție mondială de „a cappella”, Barden Bellas duc notă cu notă un război cu aprigele rivale din Europa.