记录许多着名摄影师的访谈，畅谈他们对摄影的看法，以及他们在参与拍摄电影过程，与各个导演合作的经验。片中并穿插经典片段，对映摄影师的说法，让一般观眾能更了解摄影师的工作与贡献。 严格来说，这并不是一部电影，应该说是“关于电影的纪录片”更合适。在这部电影中 ，我们也能发现以上介绍过的多部影片。例如《梦断情天》的摄影师Nestor Almendros，他在临死之前接受了这部电影的短暂采访。还有《末代皇帝》的摄影师Storaro等人。 从某种意义上说，是导演控制摄影师的拍摄手法。例如，《Rosemary's Baby》的导演Roman Polanski，在接受采访时多次提到，有时仅仅需要将摄像机多移动几个厘米，就能使影片的效果得到巨大提升。《In Cold Blood》的导演Conrad Hall，在1967年接受采访时，提到当年是如何选择并搭建了一个牢房，里面囚禁的是Robert Blake扮演的杀人犯，他即将走上绞刑架。雨水不停地打在铁窗上。Hall发现，如果摄像机放在某个特定的角度，雨滴的阴影看上去像Blake脸上的泪水。这个镜头后来成了影院中的催泪弹。 这部电影由数百个电影片段组成。影片结束后，你一定会深深地被摄像机背后的灵感和魔法打动。而静态摄影师也将从中获益匪浅。这是一部摄影科教片，数百个片段将指导你如何用光，如何选择合适的色调，如何使你的片子成为经典。 这部电影按年代划分为三个部分，第一部分是无声电影年代。第二部分是带旁白的黑白电影时期。第三部分是彩色电影时期。影片最后讨论了如何利用不同的色彩调动观众的情绪。
影片以抒情的镜头语言叙述了葡萄牙一个城镇在八月来临时的生活画卷，折射出在全球化趋势业已不可抗拒的前提下，地区种族融合的种种现状。36岁的葡萄牙导演米格尔-格默斯十年来拍摄了五部电影作品，曾在奥伯豪森短片国际电影节上获得最佳影片。
Youtuber CarryMinati 的第一部宝莱坞电影。CarryMinati 的真名是 Ajey Nagar。这并不完全是首次亮相，因为他只是同意扮演这个角色，因为他可以在大银幕上扮演自己和他的另一个自我 CarryMinati。他证实他得到了许多角色，但没有接受。
承接預示極權崛起的《從卡里加利到希特拉》（39 屆）， 舒士蘭繼續鉤沉，打開德國電影史禁忌一章。除了常被後世提及的經典宣傳片《意志的勝利》（1935） 與 《奧林匹亞》（1938）、激起反猶情緒的《猶太人蘇斯》 （1940），納粹從掌權到倒台，共製作了過千部電影，儼然要與荷里活分庭抗禮，建立起自家夢工場的明星制度， 透過影像煽動人心。舒士蘭認真檢視非常時期的非常電影，從出走美國前的英格烈褒曼數到德國版《鐵達尼號》，拆解潛藏的思想控制，以及極權下的集體潛意識。
1978年10月，性手枪乐团贝斯手席德的女友南西被人发现陈尸于却尔西旅店100号房的浴室，纽约警察未详加调查，将同处一室却早已嗑挂的席德冠上谋杀罪名；席德在隔年二月猝死，南西之死的真相也成为千古悬案。导演访问了近两百名相关人士，试图抽丝剥茧还原出真相。究竟是爱你爱到杀死你，或者席德只是代罪羔羊，凶手另有其人？看完电影，由你决定。
阎瑞生是个大学生，却吃喝嫖赌样样都来。年关将至，阎瑞生和吴春芳方日珊等人到跑马厅决定再赌一把，补一补往日亏空。几人走出跑马厅的时候两手空空，他们想起了王莲英。王莲英是上海名妓，奕奕生辉地周旋于富商大贾之间，与瑞生亦有一面之缘。翌日傍晚，瑞生驱车来到王的妆阁，拿出了浑身解数。莲英受不住百般的甜言蜜语，做低做小，被瑞生拥上了汽车。汽车驶至荒野停住，车外只有大片的麦田，两个人从黑暗中窜了出来……